十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思(sī)是(shì)“十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

　　“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天(tiān)津桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ)，天津(jīn)桥上繁华子。<初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程/p>

　　马声回合青云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家(jiā)美(měi)女郁金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘(lián)白日(rì)映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容(róng)光人(rén)所羡(xiàn)，况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比(bǐ)句式，一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程，与君双(shuāng)栖(qī)共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第(dì)四(sì)、五句衔接）和前分(fēn)后总(zǒng)格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情，为这首春(chūn)歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什(shé初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程n)么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为：天(tiān)津桥(qiáo)下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美(měi)女(nǚ)，此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人(rén)所羡(xiàn)，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖(qī)共一(yī)身。

　　愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的(de)运用(yòng)上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的(de)排(pái)比句式(shì)，一般用于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及(jí)对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

　　此外还(hái)有顶针格(gé)（如第四、五句(jù)衔接(jiē)）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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