古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。<汴州是现在的什么地方，汴州是指今天的什么城市/p>

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些汴州是现在的什么地方，汴州是指今天的什么城市诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(hu汴州是现在的什么地方，汴州是指今天的什么城市à)外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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