雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí1分钟前刚刚哪里发生了地震)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之(zh1分钟前刚刚哪里发生了地震ī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(q1分钟前刚刚哪里发生了地震íng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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