古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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