雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的(de)竟在表情(qíng)达意(yì)上的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖(lín)铃(líng)是什(shén)么(me)意思等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中(古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口