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本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在(本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句zài)法国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会(huì)西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又(yòu)有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身(shēn)悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观(guān)众极大的抨击(jī)，人们(men)说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人体的(de)各(gè)个局部忽(hū)而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今天来看，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给我们的(de)美(měi)丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不(bù)同于(yú)常人：并不是我(wǒ)们(men)的(de)视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女的形象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅(fú)画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历程(chéng)中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的(de)印象学派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的(de)莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他(tā)不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是(shì)中国(guó)的(de)景观(guān)，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地(dì)方就(jiù)在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们用科学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的(de)背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通(tōng)过(guò)多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么(me)就会看到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘(mì)密(mì)之外，这副画的经历(lì)也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被(bèi)送回意(yì)大利，在他的公寓(yù)里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你(nǐ)们(men)中有(yǒu)一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画中所要表达的(de)意思和意境(jìng)并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕(bì)加索(suǒ)最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是(shì)受西(xī)班牙共和国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会西(xī)班(bān)牙馆而创作，画面(miàn)中表(biǎo)现(xiàn)力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了(le)战争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将全世(shì)界的注意(yì)力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义(yì)的手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺术(shù)语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列(liè)世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他(tā)的(de)作品不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对(duì)艺(yì)术一(yī)无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最(zuì)著名(míng)的画作之(zhī)一(yī)，这幅画(huà)展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北，左边的(de)柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现(xi本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句àn)代艺术(shù)博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨率的(de)图像可以(yǐ)在(zài)这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心中这世(shì)界上最(zuì)美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了(le)极大的争议和(hé)抨击，然而安格(gé)尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身(shēn)体比例(lì)绝(jué)对(duì)地准确(què)，那就(jiù)很可(kě)能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存(cún)在很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己(jǐ)的(de)美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中是无法做出创造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出(chū)规(guī)则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小学的(de)美术课本上就已经(jīng)见过，虽然(rán)当时并不可能有人能(néng)理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的(de)作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰，显出画家狂热般(bān)的(de)生命激情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西(xī)中表达出自(zì)己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提(tí)切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅(fú)画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于(yú)生活的未来不是充(chōng)满乐观(guān)的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史上最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有(yǒu)强(qiáng)烈(liè)的意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电(diàn)似(shì)的(de)相(xiāng)互交(jiāo)流(liú)，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精力的(de)老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师(shī)的才华，不(bù)论在什么(me)情况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历(lì)史(shǐ)上将女人画的最难看的画(huà)，当(dāng)然(rán)这只是(shì)我等俗人(rén)的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开(kāi)创了法国立体主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉(lā)克(kè)也成了这(zhè)一(yī)画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以(yǐ)往的艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的(de)嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在(zài)以后的十几(jǐ)年中竟使法国的(de)立体主义绘画(huà)得到空前(qián)的发展，甚而波及(jí)到其(qí)他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣。