柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于(yú)柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴(chái)可夫斯基，柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)第一钢琴协(xié)奏曲(qū)的风格特点等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创(chuàng)作个(gè)性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒(shū)情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的(de)创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的阅历是什么意思开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　阅历是什么意思　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 阅历是什么意思