京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可(kě)分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的(de)人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某(mǒu)些勾脸的武生(shēng)之(zhī)外,其他都是(shì)素脸,也就是内(nèi)行(xíng)说(shuō)的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性(xìng)格、身份的(de)女性的一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)称(chēng)正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。<冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷/p>

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又(yòu)细分(fēn)为老生、末、老外(wài)。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称“末泥”或冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷“末尼色”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而(ér)与“末”的涵(hán)义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍剧(jù)情梗概(gài)和剧目主题(tí)的(de)开场外(wài)，还在戏中(zhōng)扮演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色(sè)制(zhì)度(dù)发展而来，按(àn)照南昆的(de)路子，包括老生、副末、老外(wài)三个(gè)家(jiā)门，约在清代(dài)中叶(yè)初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上(shàng)的(de)剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性格与身份(fèn)的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的(de)武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色(sè)，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来(lái)并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多(duō)为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如(rú)打头出场者，反(fǎn)其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色(sè)。

　　根据(jù)动(dòng)物(wù)属(shǔ)相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷演武(wǔ)功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡琴和锣(luó)鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被(bèi)视为(wèi)中国(guó)国粹(cuì)，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们与来(lái)自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又(yòu)接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了(le)一些地方民间曲调，通(tōng)过(guò)不断的交流、融合(hé)，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直至民(mín)国得到空前的(de)繁荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要(yào)媒(méi)介(jiè)。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展(zhǎn)，不是某个(gè)人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期(qī)艺术(shù)实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综(zōng)合，以(yǐ)及(jí)对剧中岩塌(tā)角色的(de)不断分析、判断，作出(chū)评价，才逐步(bù)形成(chéng)了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏(xì)曲角(jiǎo)色行当之(zhī)一，是京剧和(hé)某些地(dì)方戏中净的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具和参军戏(xì)副净的涂(tú)面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论(lùn)家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂面(miàn)，形成为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是(shì)具有(yǒu)全(quán)国性的(de)大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起(qǐ)出(chū)现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百余(yú)年的历史，但(dàn)与其他戏曲相(xiāng)比(bǐ)，它发展(zhǎn)快(kuài)，流(liú)传广，深受人民(mín)群众的(de)喜爱(ài)，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)中具(jù)有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和(hé)夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观的(de)脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒(shū)眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴(bào)戾的脸谱多(duō)是曲眉(méi)合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹(wén)”的上(shàng)下开合(hé)来表现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不同(tóng)图(tú)案象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色(sè)的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某(mǒu)一(yī)种类型的人物都(dōu)有一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般的说(shuō)法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据(jù)某(mǒu)种性格、性(xìng)情或某种特殊类型的(de)人物为采用(yòng)某些色彩的(de)。

　　红色(sè)的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春(chūn)；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠(hěn)残暴(bào)，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初(chū)的作(zuò)用，只是(shì)夸大(dà)剧中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部位和(hé)面部的(de)纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生(shēng)理上的(de)特(tè)征，以(yǐ)此来为整个(gè)戏剧的(de)情节(jié)服务，可是(shì)发展(zhǎn)到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本身就逐(zhú)渐成为(wèi)一种具有民(mín)族特(tè)色的、以人(rén)的面部为(wèi)表现手(shǒu)段的图案艺术了(le)。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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