雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。中国十大文武学校哪间好，中国十大文武学校排行榜

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。