柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》并写出(chū)感(gǎn)想(xiǎng)!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的第一钢琴协奏曲(qū)的风格特点等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地(dì)影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生(shēng)写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描(miáo)述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐(lè)章让你感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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