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过渡句是什么意思，过渡句是什么意思举个例子世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出(chū)来(lái)之后，惋惜(xī)名画被盗的呼(hū)声，不仅在(zài)法国(guó)，其至在世界(jiè)的各(gè)个地(dì)方都沸(fèi)腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大(dà)利米兰的(de)慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何月虽(suī)没有定论(lùn)，但(dàn)完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成(chéng)为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是出于(yú)茫(máng)然的不(bù)安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维特的(de)学生，安(ān)格尔(ěr)走得太远了，批评(píng)他(tā)“把(bǎ)人(rén)体的(de)各个局部忽而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮(bá)争论的(de)画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来(lái)看，这(zhè)个(gè)以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无(wú)旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受(shòu)人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影(yǐng)里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出(chū)于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔过渡句是什么意思，过渡句是什么意思举个例子并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术(shù)历程中的重大转折(zhé)，而且也是两方现代艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发(fā)了(le)立(lì)体主义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的(de)油画，被(bèi)称之为整个印象派(pài)和(hé)他不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜世界上(shàng)价值最(zuì)高的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易(yì)接(jiē)触到，也是学习(xí)成本(běn)最低(dī)的(de)一种艺术(shù)，用手中的一支(zhī)笔能创造出(chū)比黄(huáng)金(jīn)、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画(huà)排(pái)行榜，而(ér)其背(bèi)后所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比中国(guó)十大名画更(gèng)加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧(ba)!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看(kàn)着你(nǐ)的女人的画，位居世界十(shí)大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去(qù)世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)画作(zuò)背景(jǐng)是中国(guó)的景观，她(tā)有可能(néng)是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们(men)将(jiāng)这些图(tú)像还原，那么(me)就会看到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画(huà)中(zhōng)无数(shù)未接的秘(mì)密(mì)之外，这副画(huà)的(de)经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他的公(gōng)寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画(huà)的真正用意是(shì)什么(me)，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门徒们(men)分(fēn)别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的(de)人来说对于画中所要(yào)表达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不(bù)同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共(gòng)和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博(bó)览(lǎn)会西班(bān)牙馆而(ér)创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班(bān)牙(yá)小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何线的(de)组(zǔ)合，以激动人(rén)心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的(de)背景图(tú)片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵(fàn)高(gāo)他的(de)作品不同，在(zài)世界十大名(míng)画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的(de)画作之(zhī)一(yī)，这幅(fú)画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从(cóng)庇护(hù)向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏(bǎi)树(shù)被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而(ér)那(nà)翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云(yún)端的(de)柏树，看起来(lái)像是(shì)一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作(zuò)品时(shí)梵高已经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说(shuō)这(zhè)简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫女的(de)背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极(jí)大的争议(yì)和抨(pēng)击，然(rán)而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的(de)身体比例绝对地(dì)准确，那(nà)就很可能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要(yào)求(qiú)，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的角度(dù)去(qù)认(rèn)识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规则(zé)之外来思考，才(cái)能创造(zào)出新的、前所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能(néng)理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品(pǐn)，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵(kuí)似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们(men)展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的(de)黄(huáng)色画得(dé)极其(qí)刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显出画家狂热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在(zài)最平常(cháng)最简单(dān)的东西(xī)中表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅(fú)画(huà)，这幅画描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物(wù)与自然背(bèi)景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样(yàng)无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她(tā)对于生活(huó)的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观(guān)的(de)反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面(miàn)积(jī)达(dá)500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术(shù)家在(zài)写实的基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻常(cháng)的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边(biān)的陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的(de)相互(hù)交流，这里表现(xiàn)了充(chōng)满(mǎn)精力(lì)的(de)老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和(hé)被创(chuàng)造者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这幅(fú)画(huà)也(yě)许是是(shì)历(lì)史上将女人(rén)画的最难看的画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人观后产(chǎn)生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些形(xíng)象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文(wén)学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣(míng)。