古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这4开头的是哪个省，4打头身份证是哪里(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌4开头的是哪个省，4打头身份证是哪里倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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