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　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现(xiàn)代舞，是一种急促又富(fù)动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵(jué)士舞的(de)主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士是什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新奇(qí)的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事(shì)件进(jìn)行了报道和哗弯评论(lùn)，立(lì)即在(zài)社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并非是受过(guò)专门(mén)训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报道中了解(jiě)些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的(de)问题，被采访者的(de)如实回答也比不上一(yī)段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个(gè)角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有的(de)音乐形式(当(dāng)时的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往(wǎng)两个畅殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看(kàn)作(zuò)为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种(zhǒng)是(shì)强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作(zuò)是(shì)非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它(tā)来自于对(duì)更为(wèi)宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)余(yú)或(huò)是什么(me)意(yì)思？为(wèi)什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西方的(de)一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在战场a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般授予对(duì)社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次(cì)是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭(xí)的时候必须(xū)降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵(jué)，就(jiù)是授予了一(yī)些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音(yīn)乐根基来(lái)自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士(shì)乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移(yí)至纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士乐(lè)风(fēng)靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊(shū)的(de)意义，因而(ér)得到(dào)国王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要(yào)原(yuán)动力(lì)，但现代(dài)爵士(shì)舞也受(shòu)到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了(le)报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录(lù)制的唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些(xiē)专业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对话(huà)通常(cháng)很少涉及实(shí)质性的(de)问(wèn)题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这(zhè)些(xiē)早(zǎo)期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面(miàn)的关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来(lái)我们(men)还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪(jì)初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地(dì)变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很(hěn)常(cháng)见不(bù)被看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的(de)手法，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的(de)学者(zhě)在这(zhè)一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于(yú)对非洲黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语(yǔ)言来答(dá)复(fù)，你(nǐ)就(jiù)一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都是二拍(pāi)子(zi)的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规律的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位置不规(guī)则的(de)旋(xuán)律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分(fēn)音效(xiào)果与规律(lǜ)的低音(yīn)声部之间(jiān)形成了强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的(de)曲(qū)调中，除(chú)了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最有(yǒu)个(gè)性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音(yīn)阶的结构，我们将在(zài)有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以(yǐ)说是完(wán)全(quán)建立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自(zì)由地使用(yòng)各种变(biàn)化(huà)和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯(sī)和弦带(dài)来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏(zòu)方法上(shàng)极有(yǒu)特色，完全(quán)不同(tóng)于(yú)传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代(dài)”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的(de)乐器(qì)之一；长号能够奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐器(qì)做不到的(de)、滑稽(jī)的或是(shì)怪(guài)诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是(shì)爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上(shàng)不同的弱(ruò)音器所产(chǎn)生(shēng)的新奇的音色以及最高音区(qū)的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现(xiàn)的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小提(tí)琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一些(xiē)；圆号(hào)的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对(duì)于爵士乐(lè)队(duì)来说(shuō)，它(tā)的气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件(jiàn)乐(lè)器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入(rù)整体的音响之中，在爵(jué)士(shì)乐队(duì)中(zhōng)却恰恰(qià)相反，乐手(shǒu)们(men)竭力使(shǐ)每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵(líng)活，最基本(běn)的(de)是两个(gè)部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低(dī)音号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大(dà)乐队”，它(tā)有(yǒu)三部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大用(yòng)的乐器仍然(rán)是(shì)低音(yīn)提琴(qín)、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并不固(gù)定(dìng)；木管组通常由四五支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木(mù)管乐(lè)器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的(de)乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全部用次中音的(de)，木管组会较多地(dì)使(shǐ)用其(qí)它的(de)乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音带中经常可(kě)以听(tīng)到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵(jué)士乐的(de)另一(yī)大特征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和音色，无论(lùn)是乐器(qì)还(hái)是人(rén)声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源(yuán)于(yú)用乐(lè)器或人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和(hé)灵(líng)歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到(dào)响亮(liàng)、由(yóu)刺耳(ěr)到(dào)柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐中，更加(jiā)入(rù)了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效果(guǒ)的重要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中最常(cháng)用(yòng)的是(shì)不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有时(shí)也(yě)可能是力(lì)度）的(de)有规律的变化造成(chéng)的(de)；比如小提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到(dào)宽，速(sù)度由(yóu)慢到快，而且(qiě)常常在一(yī)个音临近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的(de)幅度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个音开始时，爵士(shì)乐手(shǒu)们(men)会从下(xià)向上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美(měi)国南部的(de)非洲奴隶(lì)以及他们的后代们(men)的民(mín)间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐(lè)传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到(dào)城市的黑人的音乐家。