雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)凶猛的意思是什么 凶猛的近义词近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律凶猛的意思是什么 凶猛的近义词(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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