雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。十斋日是哪几天，十斋日是哪几天是农历

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每(měi)隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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