雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(gu雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗ān)至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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