中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西-橘子百科-橘子都知道

中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享有(yǒu)盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记(jì)载，画上的(de)夫人(rén)是那(nà)不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世(shì)界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实(shí)，后(hòu)来成为立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫(máng)然的(de)不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远(yuǎn)了(le)，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是(shì)一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现给我们的(de)美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们(men)的(de)视觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝(lán)色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈(jǐng)部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的(de)《维约斯的诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最(zuì)受(shòu)赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威(wēi)廉(lián)布莱(lái)克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求完美(měi)，他(tā)的(de)风格几乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志(zhì)着毕加索(suǒ)个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的(de)一次(cì)革命性(xìng)突破，它(tā)引发了立(lì)体主(zhǔ)义(yì)运动(dòng)的(de)诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派(pài)和(hé)他不人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所反映的(de)历史和(hé)思想(xiǎng)比中国(guó)十(shí)大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小编一(yī)起来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)名气无需多言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人的画(huà)，位居(jū)世界十大(dà)名画排行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可能是受其(qí)父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用科学分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接(jiē)的秘(mì)密之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅画的(de)，他(tā)画这幅画(huà)的(de)真正用意(yì)是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价(jià)之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕(rào)着(zhe)整张(zhāng)桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样是(shì)来(lái)自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对(duì)他的门徒(tú)们(men)说你们(men)中有一个(gè)人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就(jiù)是(shì)这一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了(le)解西方(fāng)历(lì)史的人来说(shuō)对于画中所(suǒ)要表达的(de)意思和(hé)意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不(bù)中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的(de)委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念(niàn)塌(tā)国(guó)际博(bó)览会西班牙馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜(gū)平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画的目的(de)是将全(quán)世界(jiè)的注意(yì)力吸引到(dào)德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的(de)民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义(yì)、超(chāo)现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛(tòng)苦(kǔ)、受(shòu)难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道(dào)的暴行(xíng)，位(wèi)列世(shì)界十大名画排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了(le)随处(chù)可见的背(bèi)景(jǐng)图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的(de)作品不(bù)同，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最(zuì)著名的画作之一，已成为现代文化(huà)中最著名的画(huà)作之(zhī)一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从庇(bì)护向北，左边的(de)柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安(ān)的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜(yè)高(gāo)分辨率的(de)图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神病的(de)困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看到了他(tā)心中(zhōng)这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起(qǐ)了极大的争议和抨击(jī)，然(rán)而安(ān)格尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是(shì)对(duì)的，可(kě)是这又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的(de)腰部才(cái)使(shǐ)她(tā)如此柔和，能(néng)一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风(fēng)格去要(yào)求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识(shí)，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的(de)、前所未有(yǒu)的(de)震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展示出一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触(chù)把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得(dé)极(jí)其(qí)刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧(shāo)的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎(suì)的花(h中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西uā)瓣和葵叶象火苗(miáo)一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能(néng)在最平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的(de)情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对(duì)于生活的(de)未来不是充满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗(luó)在(zài)创作(zuò)这副(fù)画时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个壁画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量(liàng)，显示(shì)了(le)艺术家在写实的基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻(xún)常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互交流，这里表现了(le)充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被(bèi)创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论(lùn)在什(shén)么情况下，都能(néng)创(chuàng)作(zuò)出世界十大名(míng)画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人(rén)画(huà)的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看(kàn)《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成(chéng)了这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到来(lái)自社会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观(guān)后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农(nóng)相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国(guó)的立体主义绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣(míng)。