古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(t木铎金声是什么意思在论语中，木铎金声的意思óng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7木铎金声是什么意思在论语中，木铎金声的意思.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒(há木铎金声是什么意思在论语中，木铎金声的意思n)漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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