雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　一美元等于多少美分,美元和美分的符号，一美元等于多少钱的人民币”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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