柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的91是质数吗，95是质数吗(de)钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题91是质数吗，95是质数吗，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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