柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的(de)创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十(shí)次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是(shì)不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节(jié)奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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