古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎ中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家n)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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